如何评价2020年动画电影《哆啦A梦:大雄的新恐龙》?

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长文预警,剧透预警

很幸运能加入《大雄的新恐龙》北京特殊观影运动,这次阅历对我来说是一次与以往截然不同的观影体验。当工作人员名单落幕,片尾曲的最后一个音符休止,影院内响起了绵延不断的掌声。我想,这掌声是献给电影的出色桥段,献给《哆啦A梦》这风风雨雨的50周年,也是献给缔造了这部巨大作品的藤子·F·不二雄老师吧。

而就电影本身而言,它的确足够出色,担负得起《哆啦A梦》50周年事念作品的重担,也没有辱没藤子老师消耗一生的血汗——甚至可以说,这部电影是水田版原创电影中完成度最高的一部作品

所谓“完成度”最高,也就是说《大雄的新恐龙》几乎找不到短板,在每一个评判方面都到达了良好甚至优良的程度。最为要害的是,这是水田版原创电影首次在后半段保持了如此舒适的节奏,将伏笔的回收、人物的描绘以及宗旨的转达奇妙地融会在了一起,并不急不缓地将情感推向高潮。

宗旨

懂得本作的要害全体凝集在“新恐龙”的“新”字之上。在电影开端之前,“新”意味着新时期的恐龙主题《哆啦A梦》电影。在双胞胎小恐龙破壳而出之时,“新”意味着恐龙家族增加了新的成员。而当电影逐渐进入高潮,小啾终于振翅翱翔时,“新恐龙”之“新”的第三个含义才倏然显现——小啾其实代表了恐龙进化成鸟类进程中发生的全新形态。如果说前两点还是站在《大雄的恐龙》这个伟人的肩膀上,那么第三点就是只有新时期的《哆啦A梦》电影才干转达的意义了。

谁能想到,小啾扇动双翼时煽动的风浪,竟是对进化论活泼而有趣的科普。在从具备滑翔才能的恐龙进化为振翅翱翔的鸟类的进程中,必定会呈现首次尝试扇动翅膀翱翔的突变个体,而它就是这部电影的主角——小啾。宏观的进化进程直观地展示在微观的动作中,并极为隐藏地融入了情节的发展。

更难能宝贵的是,本作对这一历史性瞬间进行了大批艺术加工,将没有感情的恐龙塑造成了小啾这一拟人的形象,通过大雄与小啾的互动转达出作品真正的主题:那些看似平常、看似无法翱翔的孩子,只是须要一个理由扇动他们的翅膀,就能在蓝天下自由飞翔

影片近似刻意地将大雄与小啾描绘成一样的形象:怠惰、胆小、无能,却能在感情的驱使下爆发出宏大的潜能。为什么大雄如此急切地盼望小啾能和其他恐龙共同翱翔?除了担心它的生存才能,我以为还有一个主要的潜在原因:大雄将无法翻越单杠而丧失的自负全体寄托在了小啾身上。翻单杠看似是不起眼的小事,但其实象征了大雄一直以来无法跨越的目的,隐含着大雄对落伍于同龄人的自卑心理。在训练小啾的进程中,他多次提到“其他恐龙都可以,那么你也必定可以”。当小啾被族群中其他恐龙抓伤时,他仿佛看见了自己被霸凌的惨状,对那个无法”翱翔“的未来发生了深层的胆怯与焦虑。于是,他开端对小啾进行严苛的训练,却反而造成了小啾的逆反,大雄的心坎由此陷入了失望。

幸亏,当他埋头呜咽之时,有一位女孩悄悄陪在了他的身边。“能为他人而着想,我爱好这样的大雄”。静香灵敏地察觉到了造成小啾逆反以及大雄瓦解的基本原因,并以委婉、温顺却又掷地有声的话语让大雄幡然觉悟。他不再为自负胆怯,因为他获得了最珍视的人的认可;他不再为小啾的未来焦虑,因为他清楚了焦虑无法解决问题,懂得小啾的心理才是准确的做法。他来到小啾的身边后首先开端了翻单杠的训练,因为他要告知小啾它并不孤独——而这,正是“能为他人而着想”这一品德的具体体现。

之后,时空巡逻队的一句话进一步升华了作品的宗旨:“富于感情的心坎,正是人类奇特的进化结晶”。感情这种东西,就像小啾瘦小的体型和短小的尾巴一样懦弱,看似在进化进程中难逃被淘汰的下场。然而,小啾正是因为体型合适振翅翱翔才成了鸟类的祖先,而人也正是因为拥有了丰盛的感情才得以被称之为人。自此,我们已经能窥见《哆啦A梦》整部作品的核心主题——大雄那颗“为他人的幸福而祈祷,为他人的不幸而悲痛”的心。

剧情

当然,如果没有足够饱满的剧情做支持,再深入的主题也不过是空中楼阁。本作的剧情大体可以拆分为三条主线:一是大雄培育小啾学会飞翔的本事,二是五人组共同到白垩纪找寻小啾和小咪的伙伴,三是将恐龙从陨石的撞击中救出。小啾的飞翔作为贯串整部作品的线索,一路交错着后两条主线,将故事推向了高潮。与导演今井一晓的前作《大雄的金银岛》相比,本作的故事显得直白得多,但也因此胜利避免了《金银岛》节奏过赶的弊病,充足刻画了每一处情节。

尤其是当大雄一行人来到悬崖边之后,剧情的发展可谓一气呵成。从巨型翼龙登场到小啾在求生本能下第一次滑翔;从大雄与小啾坠入海中到那只熟习的蛇颈龙将他们驮到小啾一族生涯的岛屿;从小啾被族群摈弃到大雄对小啾进行训练;从陨石坠落到时间巡逻队展现真面目;从大雄险些被捕到五人组合力拯救恐龙;从巨型翼龙再袭到小啾挥舞翅膀飞向高空救下大雄……一环扣一环的情节让人不禁屏气凝神,而这种紧张感在小啾终于自由飞翔的那一刻完整释放出来,瞬间转化为舒服与激动。

相比后半部分,本作的前半段显得有些单薄。这很大水平上是因为许多剧情甚至台词都直接照搬了《大雄的恐龙》,导致既视感过重。而且部分情节相比《大雄的恐龙》略有逊色,比如恐龙蛋的孵化进程直接由时光累赘皮完成,缺乏了大雄本人对恐龙蛋的呵护。这或许是制造团队有意为之的欲扬先抑,但对于粉丝来说过多的前作剧情很容易减少电影的趣味性。通常来说我们可以把反复的剧情懂得为平行世界,但本作中却又偏偏呈现了神似皮助的蛇颈龙,使得前半部分大雄和哆啦A梦的“失忆”有些怪异。不过,当我们从《大雄的恐龙》这位伟人的暗影下走出时,其实前半部分的观感还算不错,慵懒的小啾与活跃的小咪之间鲜明的对照充斥了新颖感。

作品中对道具的应用也堪称一绝,各种要害道具都在后期回收了伏笔。谁能想到,朋友巧克力成了胖虎小夫逃脱的要害,空间转换蜡笔成了拯救恐龙的法宝,而饲育用模型竟直接成为了小啾一族生涯的家园与地球最后的净土。

人物与感情

没有鲜活的人物和丰盛的感情,再出色的故事也不过是一潭逝世水。在宗旨一节我们提到,小啾的形象与大雄非常类似,而这种类似背后必定是大批的细节描述。当小咪迫不及待地破壳而出时,小啾却趴在壳中打着哈欠;当小咪狼吞虎咽地享用着美餐时,小啾却对生鱼片以外的食物视若无睹;当小咪第一次在房间里滑翔起舞时,小啾却摔落在地上,委屈地哭了起来……在电影的前半段,一个懒惰又脆弱的小啾已经栩栩如生地展示在我们的面前。可是,它那一次次摔落又一次次展翅的身影显示了它的顽强,而它划过夜空救下大雄时的矫健英姿则让我们见证了它对情义的器重。当我们看完电影才发明,被弱点的表象掩饰的,是一颗散发着人性光芒的可贵的心

当活泼的人物形象已经跃然纸上,感情的爆发也就顺理成章了。在大半部电影的铺垫之后,在大雄的召唤的回响中,小啾从滑梯飞驰而下,展翅跃出,全部故事的情感由此进入高潮。是的,理性上我们都知道小啾必定会在最后学会飞翔,我们都知道一行人最终必定会平安无事。然而,在小啾即将落下,拼命扇动翅膀的那一刻,我还是忍不住在心坎召唤:“飞起来!”这段情节并没有太多的润饰,也免不了陷入套路,但其蕴含的沾染力却超乎我的想象。

除了最为要害的大雄与小啾,五人组其他成员的表示也可圈可点。胖虎与小夫不但成了冒险中的搞笑担负,而且还组建了“少年探险队”勇闯时间巡逻队基地。至于静香,我有一条每年都会提及的“剧场版静香定律”:《哆啦A梦》剧场版的整体质量与静香的描绘质量成正比。近几年的作品基础都符合这必定律,今年也不例外。虽然戏份不如《金银岛》和《月球探险记》,但静香在举手投足间彰显了自己的存在感。在旅途中,她的活跃豁达为紧张刺激的冒险增加了一抹亮色,一路上照料小咪并在要害时刻劝导大雄是她无可代替的作用。另外,大雄与静香的感情互动成了协调故事味道的蜜糖,而两人的拥抱也补充了《金银岛》所留下的遗憾。

还记得那只遍体白毛,双眸发光的“猴子”吗?这位名叫吉尔的时间探险队队员是我眼中本作的最大惊喜。无论是随时变身猴子与蝙蝠的才能,还是那冷淡又潇洒的语气,抑或是露相后催眠胖虎小夫这种让人捉摸不透的行动,无不领导着“神秘反派”的过错印象。等到身份揭穿,他对小啾的狂热兴致以及对大雄无条件的信任又与之前的冷淡形象发生了鲜明的反差,也使这个角色充斥了魅力。惋惜的是,在出场时显示出极高时兴度的时间巡逻队队长娜塔莉反而没有得到杰出的描绘,在故事中的作用比拟单一,基础沦为了吉尔的衬托。

其他

在作画方面,《新恐龙》基础延续了《金银岛》的高水准,并在此基本上采取了更为讨喜的人设。除了传统的2D作画,本作还首创性地大批应用了3D CG的恐龙建模。虽然CG程度确切相比以往有所提高,部分镜头观感相当震动,但3D和2D的混杂还是给画面带来了不小的割裂感与违和感。当然,制造组大概也知道这一点,甚至加以奇妙的应用,让3D的真实风恐龙在吃下朋友巧克力后变成了2D的卡通作风,加强了道具的趣味性。

另外,2018年起《哆啦A梦》电影的配乐就由泽田完转交给了服部隆之负责。虽然服部隆之本人才能出众,作品中包含《半泽直树》、《交响情人梦》等大名鼎鼎的日剧,但他为《哆啦A梦》电影创作的音乐总是无法带给观众沉浸的体验。而在今年,服部隆之终于向哆啦迷们交出了一份令人满意的答卷,配乐与画面相映成趣,时而舒缓时而恢弘,高潮部分也杰出地衬托了情感。而由Mr. Children演唱的主题曲个人也非常爱好,在电影中呈现的地位也恰到利益。

最后来说一说彩蛋吧!最显而易见的彩蛋,自然是大雄沉入汪洋中时呈现的那只蛇颈龙。在朦胧的意识中,大雄被那宽厚的背部驮起,回想起了他与皮助玩球的快活时间。当然,电影中没有明说这只蛇颈龙就是皮助,给观众留下了辽阔的想象空间。作为藤子迷,其实不难发明开头大雄回家时有《大耳鼠芝比》的主角春日爱莉登场,而小恐龙们被转移到屋顶时围观群众里还混有《奇天烈大百科》的多位角色。当然,最为硬核的致敬,还要数时间巡逻队所应用的检讨卡直接采取了《TP时间特警》中的设定。在这部作品中,时间巡逻队要穿梭于各个时空,拯救那些对历史过程没有影响但不幸逝世去的人们。而巡逻队队员断定一个人是否会影响历史,正是应用《新恐龙》中呈现的检讨卡。其实在2016年的《新日本出生》中就有《TP时间特警》的三位主角登场,而本作这一设定无疑是对其中蕴含的“藤子世界观”的延续。另外,这一情节的设置也相当于官方认定大雄的举动并非是在转变历史,而是属于历史的一部分,包含时间巡逻队在内的任何人都无权干预。这也说明了为什么大雄三番五次地回到过去顺手拯救世界却没有被时间警察拘捕——野比海皇,可怕如斯!

总结

恐龙,一直是藤子·F·不二雄老师最感兴致的题材之一。在有《大雄的恐龙》、《大雄与龙骑士》珠玉在前的情形下,《大雄的新恐龙》不但没有显得逊色,反而展示了自己独有的特点。无论是主题还是剧情、人物还是制造,都让我们看到了“新恐龙”的“新”之所在,让我们看到了新时期的《哆啦A梦》电影应有的风度。

非常欣慰的是,导演今井一晓、编剧川村元气在《大雄的金银岛》取得了宏大胜利后,并没有沉沦于过往的成就中,而是在新作品中持续稳扎稳打,并吸取了前作的经验教训,避免了雷同过错的产生。与《大雄的月球探险记》相比,我感到《新恐龙》前半段在新意上有所欠缺,但后半段的节奏把控强于前者,可以说互有输赢。不过由于制造水准更高,整体观感还是《新恐龙》略胜一筹。

从2017年开端,持续4年的《哆啦A梦》电影都是原创作品。在一次次的尝试、一次次的创想中,这些原创作品正逐渐解脱“低质量”的标签,向藤子·F·不二雄老师的原作看齐。《大雄的新恐龙》作为其中的集大成者,呈现在哆啦A梦50周年这一年实在太有象征意义。盼望这些创作者们能持续传承藤子老师的遗志,将《哆啦A梦》的魅力转达给每一个孩童,以及尚未失去童心的大人

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